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        “中國訂制”必須變得令人渴望

        上傳日期:2017-06-19 09:25:30 瀏覽次數覽514


          “高級訂制”是一種關于身體的藝術,就像畫家在畫布上作畫。比起設計師,從事高級訂制更像是做一名藝術家。它同時也是一個傳承的藝術。我們可以回想一下這近百年來的現代時裝史,為什么巴黎可以成為高級訂制的中心?就因為這種訂制文化從沒有消失過。從charles frederick worth 在 1858 年的巴黎創立高級時裝屋后,這種傳統精神就從未中斷過。訂制是生活的一種姿態,但是高級訂制不是一個產業,而是一種服務。它的產生建立在一個成熟的時裝體系上,但又游離在這種產業制度之外,站在金字塔的頂端。世界財富在不斷增加,當物質條件到達一定高度,很多人希望擁有獨一無二的、專屬的東西。許多人或許不曾擁有高級訂制,但他們是品牌忠實的成衣顧客。在一生中,他們總有些時刻,需要穿著精致漂亮的高級訂制時裝。因此,當這種需求到來時,他們就會考慮自己常光顧的品牌:你喜歡這個設計師,特別希望他可以創造一件只為你而創造的東西。它合乎你的審美,標志了你的生活態度。

          中國訂制不一定都是高級訂制,它更像是一個概念和一種精神,就是我們每個人都可以自己訂制自己的生活,它和具體的服裝無關,更多是關乎思想和理念?,F在有兩大消費趨勢:第一是線上快速消費,二是線下我們體驗。這種體驗通常是面向相對高端的階層。而我們希望未來這種訂制的體驗是面向大眾的。所以說起“中國訂制”,不僅是服裝,還應該包括珠寶、家居用品,甚至發型,包括生活中許多方面都是可以去體驗的。而且我們可以按照我們的方式組合我們的生活,這才是“中國訂制”一個精髓的思想。

          在1962 年, 法國擁有了yves saintlaurent,而那些年的中國正在進行一場文化革命,在最近的數十年間,中國的時尚進行了一個從無到有的過程。但這兩個國家在發展時裝產業中所圍繞的中心不相同。中國從發展服裝產業初期到目前發展的路程與美國非常相似,中美都是在創造品牌時更注重市場,顯而易見,許多的中國設計師是“市場性設計師”。而中國的訂制市場已走到了一個非常繁榮的階段,目前國內的服裝產業中有很多訂制設計師涌現出來,消費者也越來越個性化。對中國定制行業來說,這是一個全新的出發點,也正是“訂制年代”的開始。

          僅僅制作一場秀,對于品牌來說是遠遠不夠的。比如elie saab,他經過十多年在家鄉的精耕細作,從 1990 年代開始擴展時裝屋規模,逐漸在歐洲擁有知名度。直到 2000 年之后,他才開始參加巴黎高級訂制時裝周,雖然那個時候這位設計師早已大名鼎鼎了,高級時裝協會也并沒有在他第一次發布高級訂制系列時就邀請其加入官方日程。為什么現在還沒人能探討勞倫斯·許的前景?因為他的創作究竟價值幾何,需要時間來驗證,不是只通過一場秀就能了解。我個人希望他還有中國訂制由此可以展開一個很好的開端,但是,我們通常需要花費很長時間等待品牌的成長,這對雙方都有好處。

          如果一個作品擁有國際化的審美,它一定會被許多人認同,接受。一個東西需要在一個地域里被認知被喜愛,換一個背景就變成異國風情的話就非??上?。沒有一定的高度。所有的文化都有相似之處,就像所有的宗教都有相似之處。如果它是永恒的,那么它就不會被某一類文化所拘束,它具有包容性,這個需要去檢驗。最重要的是怎么輸出,不是經濟不是政治的輸出,我們最長遠的輸出是文化的輸出,只有文化的輸出才能影響一個世界。

          現在的中國已經有了6、7 個品牌成了國際品牌,它們加入到國際化的時裝舞臺上,潛移默化中改變了全球時尚世界的格局,同為亞洲國家的日本曾經就是這樣加入的。當下的環境對“中國訂制”的概念來說是有利的。但是目前的中國還沒有一個訂制設計師能擁有國際性的影響力。

          實現訂制時裝的產業國際化最為關鍵的就是需要有一個成熟的時裝產業體系。中國的服裝產業裝備精良,擁有非常好的競爭力,但是也因為產業中一些習慣性地操作和機械化的管理,缺乏了時裝產業本應該具有的靈活性,扼殺了許多新點子。

          “中國訂制”必須變得令人渴望,這樣銷售渠道才會更寬廣。產品、市場營銷都是重要因素,但品牌才是時裝產業的王牌。品牌有著無可比擬的重要性,遠遠超過我們現在所關注的產品或是價格本身。了解在中國有著許多的時裝從業者都加入了訂制時裝師的隊伍,但時下的中國訂制設計師大多為中國市場而設計:比如為明星訂制紅地毯禮服,婚紗;或是進行各種跨界的商業設計活動,因為大部分訂制設計師需要依靠這樣的運營模式維持生計。這個情況和美國很相似,但缺點在于,中國卻不像美國一樣擁有一個成熟的時裝產業體系,也不像美國那樣可以很方便地出口設計師的產品,這或許是發展路上一些比較困難的地方。如何建立國際性品牌,這才是中國訂制設計師們面臨的最大問題。

          一直覺得我們只是起到推波助瀾的作用,我們想做的所有事情都是在輔助這一切。每一個特定的時間,就會有某個年代特定的趨勢和方向。它的這種到來,似乎你想不出是哪一天。在怎樣的環境下產生,但就是自然而然的發生了,然后我們只不過是順勢而為,讓它更順利地前行。

          最大的期待就是許多設計師,許多消費者,還有作為思想傳播者的媒體都能參與到這場讓我們訂制我們的生活的這個活動里來。就今年來講,我們許多人都被勞倫斯打動了,他是一個為訂制而生的人。因為他的唯美主義。他最大的樂趣就是服裝做的奢華,這是他最大的快樂,這些不期而遇都會造就中國訂制過程中一個個傳奇故事。并希望有一名中國設計師能夠進入巴黎高級時裝協會名冊。

          文化根源固然重要,卻不是基本要素。像是來自印度孟買的設計師manish arora,他的品牌在巴黎展示的時裝并不是在印度市場銷售的那些,同樣的,他在印度市場所銷售的服裝也不會拿到巴黎來展示。他針對不同的市場做出了一些改變,比如說在面向印度市場的款式更保守,而在巴黎展示的則更時髦。中國訂制設計師也一樣,如果想要在巴黎獲得不俗的反響,中國元素不是關鍵,一定要趕上潮流。

          如果一個作品擁有國際化的審美,它一定會被許多人認同,接受。一個東西需要在一個地域里被認知被喜愛,換一個背景就變成異國風情的話就非??上?。沒有一定的高度。所有的文化都有相似之處,就像所有的宗教都有相似之處。如果它是永恒的,那么它就不會被某一類文化所拘束,它具有包容性,這個需要去檢驗。最重要的是怎么輸出,不是經濟不是政治的輸出,我們最長遠的輸出是文化的輸出,只有文化的輸出才能影響一個世界。

          現在的中國已經有了6、7 個品牌成了國際品牌,它們加入到國際化的時裝舞臺上,潛移默化中改變了全球時尚世界的格局,同為亞洲國家的日本曾經就是這樣加入的。當下的環境對“中國訂制”的概念來說是有利的。但是目前的中國還沒有一個訂制設計師能擁有國際性的影響力。

          實現訂制時裝的產業國際化最為關鍵的就是需要有一個成熟的時裝產業體系。中國的服裝產業裝備精良,擁有非常好的競爭力,但是也因為產業中一些習慣性地操作和機械化的管理,缺乏了時裝產業本應該具有的靈活性,扼殺了許多新點子。

          “中國訂制”必須變得令人渴望,這樣銷售渠道才會更寬廣。產品、市場營銷都是重要因素,但品牌才是時裝產業的王牌。品牌有著無可比擬的重要性,遠遠超過我們現在所關注的產品或是價格本身。了解在中國有著許多的時裝從業者都加入了訂制時裝師的隊伍,但時下的中國訂制設計師大多為中國市場而設計:比如為明星訂制紅地毯禮服,婚紗;或是進行各種跨界的商業設計活動,因為大部分訂制設計師需要依靠這樣的運營模式維持生計。這個情況和美國很相似,但缺點在于,中國卻不像美國一樣擁有一個成熟的時裝產業體系,也不像美國那樣可以很方便地出口設計師的產品,這或許是發展路上一些比較困難的地方。如何建立國際性品牌,這才是中國訂制設計師們面臨的最大問題。

          一直覺得我們只是起到推波助瀾的作用,我們想做的所有事情都是在輔助這一切。每一個特定的時間,就會有某個年代特定的趨勢和方向。它的這種到來,似乎你想不出是哪一天。在怎樣的環境下產生,但就是自然而然的發生了,然后我們只不過是順勢而為,讓它更順利地前行。

          最大的期待就是許多設計師,許多消費者,還有作為思想傳播者的媒體都能參與到這場讓我們訂制我們的生活的這個活動里來。就今年來講,我們許多人都被勞倫斯打動了,他是一個為訂制而生的人。因為他的唯美主義。他最大的樂趣就是服裝做的奢華,這是他最大的快樂,這些不期而遇都會造就中國訂制過程中一個個傳奇故事。并希望有一名中國設計師能夠進入巴黎高級時裝協會名冊。



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